{"id":10631,"date":"2026-10-03T18:49:15","date_gmt":"2026-10-03T16:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.daltonsomare.com\/?post_type=approfondimento&p=10631"},"modified":"2026-10-03T21:51:07","modified_gmt":"2026-10-03T19:51:07","slug":"la-sculpture-dogon-figures-humaines-et-construction-de-la-forme-au-mali","status":"publish","type":"approfondimento","link":"https:\/\/www.daltonsomare.com\/fr\/approfondimenti-tematici\/la-sculpture-dogon-figures-humaines-et-construction-de-la-forme-au-mali\/","title":{"rendered":"La sculpture Dogon : figures humaines et construction de la forme au Mali"},"content":{"rendered":"

La figure f\u00e9minine Dogon de Bombou Toro<\/a>, du XIXe si\u00e8cle, document\u00e9e dans les archives Dalton Somar\u00e9, permet d\u2019aborder la sculpture du Mali \u00e0 partir d\u2019une question concr\u00e8te : comment organiser le corps humain dans une composition associant plusieurs directions et plusieurs gestes ? Haute de 53,5 centim\u00e8tres, elle pr\u00e9sente une anatomie g\u00e9om\u00e9tris\u00e9e et une surface marqu\u00e9e par l\u2019application de mati\u00e8res sacrificielles. Sa singularit\u00e9 formelle invite \u00e0 examiner les rapports entre les parties avant de la rattacher \u00e0 un mod\u00e8le g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

La construction des bras est le d\u00e9tail le plus frappant. Deux mains en \u00e9ventail se l\u00e8vent, tandis que d\u2019autres membres \u00e9mergent des m\u00eames coudes pour soutenir l\u2019objet plac\u00e9 devant l\u2019abdomen. Des gestes simultan\u00e9s s\u2019organisent ainsi autour d\u2019un corps unique. La r\u00e9p\u00e9tition demeure int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 la composition : l\u2019axe vertical du torse, l\u2019ouverture sup\u00e9rieure des mains et l\u2019objet devant le ventre \u00e9tablissent un ordre lisible. Les pieds aplatis participent aussi \u00e0 la relation avec la base, transformant l\u2019anatomie en une structure de plans et de volumes.<\/p>\n

La comparaison avec la Double plank figure with raised arms du Metropolitan Museum, inventaire 1979.541.1<\/a>, r\u00e9v\u00e8le une autre utilisation du d\u00e9doublement. Dans l\u2019\u0153uvre mus\u00e9ale, deux images anthropomorphes sont superpos\u00e9es sur un support aplati ; dans la sculpture de Bombou Toro, la multiplication concerne les membres d\u2019une seule figure. Ce rapprochement est formel et n\u2019attribue pas aux objets une fonction identique. Il montre comment la figure humaine peut \u00eatre \u00e9labor\u00e9e par diff\u00e9rentes strat\u00e9gies de superposition, de relief et d\u2019articulation du corps.<\/p>\n

La sculpture Dogon pr\u00e9sente d\u2019importantes diff\u00e9rences r\u00e9gionales et de composition. Le catalogue Art of the Dogon de Kate Ezra, publi\u00e9 par le Metropolitan Museum en 1988, fournit des comparaisons \u00e0 \u00e9tudier selon le sujet, la posture, les proportions et les contextes document\u00e9s. Pour l\u2019\u0153uvre Dalton Somar\u00e9, Bombou Toro conserve sa valeur d\u2019attribution stylistique pr\u00e9cise. Rapprocher des \u0153uvres pr\u00e9sentant un geste commun laisse leurs diff\u00e9rences visibles : main lev\u00e9e, torse allong\u00e9 ou surface incrust\u00e9e doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s au sein de chaque construction sculpturale.<\/p>\n

La patine ajoute un autre niveau de lecture. Sur l\u2019\u0153uvre des archives, les d\u00e9p\u00f4ts appartiennent \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019usage et modifient la perception de la taille, soulignant certains passages et en recouvrant d\u2019autres. Le lecteur peut suivre ces rapports dans la documentation de la notice et les comparer aux illustrations du catalogue mus\u00e9al. L\u2019analyse de la figure humaine compl\u00e8te \u00e9galement l\u2019\u00e9tude d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9e au chien dans l\u2019art Dogon : la construction du corps est ici centrale, tandis que la sculpture zoomorphe ouvre un r\u00e9pertoire distinct de formes et de r\u00e9cits.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences et \u0153uvres de comparaison<\/h3>\n

Kate Ezra, Art of the Dogon: Selections from the Lester Wunderman Collection, Metropolitan Museum of Art, New York, 1988.<\/a><\/p>\n

Giulia Paoletti, notice de Double plank figure with raised arms, Metropolitan Museum of Art, inv. 1979.541.1, 2018.<\/a><\/p>\n

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