{"id":8582,"date":"2026-05-30T09:07:29","date_gmt":"2026-05-30T07:07:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.daltonsomare.com\/?post_type=opera&p=8582"},"modified":"2026-08-16T21:14:38","modified_gmt":"2026-08-16T19:14:38","slug":"figure-crochet-garra-bahinemo-papouasie-nouvelle-guinee","status":"publish","type":"opera","link":"https:\/\/www.daltonsomare.com\/fr\/opere\/figure-crochet-garra-bahinemo-papouasie-nouvelle-guinee\/","title":{"rendered":"Figure \u00e0 crochet Garra Bahinemo, Papouasie-Nouvelle-Guin\u00e9e"},"content":{"rendered":"

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D\u00e9but du XXe si\u00e8cle
\nBois
\n128 cm<\/p>\n

Provenance<\/h2>\n

Wayne Heathcote, New York
\nCollection Douglas Newton, New York
\nCollection Joel Cooner, Dallas
\nCollection James Barzyck, Naperville<\/p>\n

Expositions<\/h2>\n

Museum of Primitive Art, New York, Ritual Art of the Upper Sepik River, New Guinea<\/em>, 1969
\nBRAFA Art Fair, Bruxelles, 2026<\/p>\n

Publications<\/h2>\n

D. Newton, Crocodile and Cassowary. Religious Art of the Upper Sepik River, New Guinea<\/em>, Museum of Primitive Art, 1971, p. 26, n. 26
\nMichael Hamson, Oceanic Art<\/em>, Paris, 2017, p. 30<\/p>\n

\n

Art rituel du Moyen Sepik<\/h2>\n

Les sculptures rituelles Bahinemo du Moyen Sepik, en Papouasie-Nouvelle-Guin\u00e9e, appartiennent \u00e0 l\u2019un des syst\u00e8mes les plus complexes de l\u2019art c\u00e9r\u00e9moniel oc\u00e9anien. Ces \u0153uvres, datables du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, sont li\u00e9es aux cultes ancestraux, aux rites initiatiques et \u00e0 la vie des maisons c\u00e9r\u00e9monielles masculines, o\u00f9 la sculpture assumait une fonction spirituelle et sociale.<\/p>\n

Les garra<\/em>, ou gra<\/em>, sont des objets sacr\u00e9s qui n\u2019\u00e9taient pas destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre port\u00e9s, mais con\u00e7us comme des pr\u00e9sences rituelles actives. Ils \u00e9taient plac\u00e9s \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des maisons c\u00e9r\u00e9monielles ou suspendus aux poutres, participant \u00e0 la vie spirituelle de la communaut\u00e9 comme m\u00e9diateurs entre le monde humain et celui des esprits.<\/p>\n

La figure \u00e0 crochet Bahinemo se caract\u00e9rise par des formes allong\u00e9es, des projections pointues et des profils dynamiques, \u00e9l\u00e9ments distinctifs de la sculpture du Moyen Sepik. Sa structure ne r\u00e9pond pas \u00e0 des crit\u00e8res naturalistes, mais \u00e0 une logique symbolique complexe, destin\u00e9e \u00e0 \u00e9voquer des forces ancestrales et des pr\u00e9sences invisibles. Les formes courbes et les appendices zoomorphes rappellent souvent le calao, oiseau associ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2me, aux anc\u00eatres et \u00e0 la dimension spirituelle dans les traditions de Nouvelle-Guin\u00e9e.<\/p>\n

Ces sculptures sont g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9alis\u00e9es dans un bois l\u00e9ger et d\u00e9cor\u00e9es de pigments naturels, souvent fond\u00e9s sur une palette essentielle et fortement contrast\u00e9e. L\u2019absence de fonction port\u00e9e distingue les garra<\/em> de nombreux masques oc\u00e9aniens et souligne leur caract\u00e8re d\u2019objets rituels statiques, destin\u00e9s \u00e0 une pr\u00e9sence symbolique.<\/p>\n

Au cours du XXe si\u00e8cle, l\u2019abstraction formelle des sculptures du Sepik a exerc\u00e9 une influence significative sur l\u2019art occidental moderne. Des artistes comme Henry Moore ont reconnu dans ces \u0153uvres une libert\u00e9 plastique et expressive capable de d\u00e9passer les canons figuratifs europ\u00e9ens. Les figures garra<\/em> du Moyen Sepik, et en particulier celles des Bahinemo, sont aujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9es parmi les expressions les plus intenses de l\u2019art rituel oc\u00e9anien. Leur force formelle, leur complexit\u00e9 symbolique et leur histoire de collection document\u00e9e en font des \u0153uvres de grand int\u00e9r\u00eat pour le collectionnisme sp\u00e9cialis\u00e9 et pour les institutions mus\u00e9ales.<\/p>\n

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\n

Approfondissements<\/h2>\n